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2013-10-26 01:06
导读：二、干预的意识型态 这一集故事另外还呈现了两幅不同的社会缩影。一个是阿欣娜已经过时的保守世界，另一个是「铁汉和他的手下所代表的现代保守世
二、干预的意识型态
这一集故事另外还呈现了两幅不同的社会缩影。一个是阿欣娜已经过时的保守世界，另一个是「铁汉和他的手下所代表的现代保守世界。铁汉的角色，就像一位代言人，而他的调查工作，则扮演了「吟咏」的功能--解释评估剧情世界的道德架构，并同时提供了解决这些世界中冲突的方法。
铁汉这个角色本身，其实自然地就已充满了特殊的象征意义。他坐在轮椅上的形象，不但为他别树风格，更重要地，也表彰了他不靠体能暴力的特色。他代表的是合乎常理的知识理智一派，其特征是头脑冷静清楚、透澈人心事理。他本人不可能成为暴力的受害者，因为攻击残疾者是我们文化中的一大禁忌。因此"轮椅神探"，缺乏如"警网双雄"中那一类充满动作节奏的吸引力。
"轮椅神探"别有一套不同的魅力。比方说，他进入的世界，就具现他的价值观。他是一位受人尊敬的长者，拥有充分的个人行事自由，可是同时又能随时使用一现代化、具有先进科技的机构中的资源人力。他丝毫不受公文案牍的捆绑约束，职务的范围内容也没有机关形式的限制。他所带的队伍自给自足、行动独立。因此可以说，他的工作性质完全自由、自动自发、自我规律，带有创业家和西方个人主义者的气息，却又和现代复杂的机关组织相调合。铁汉的
办公室，更进一步强调他这种地位的特殊。它是介于一种办公室和公寓之间的组合，一色木料装潢、空间宽敞，带有爱德华时代的风格。他的工作就是他的生活，但并非整日坐在玻璃钢筋大办公室里、案牍劳形的一型；他系属一种学者沉思默想的典型。说巧不巧，他显然也没有任何物质欲望。
他的手下包括一位年轻的白人男人--艾德，他是铁汉在肉体方面的延伸，凡需要用到暴力、奔波跋涉，或处理公文时，就由他上场。另外一位黑人马克，则是铁汉的司机；他担任司机这个角色，和他是黑人并没有任何关系，纯属偶然；他的作用当然只是显示黑人是铁汉周遭社会里的一份子，象征黑白关系紧张的解除。剧中的女性角色法蓝，具有同样的意义，她在这「男性的执法世界里扮演的前景角色，具有和马克的「黑」，和艾德的「年轻」互补的作用；她通常都是负责处理一些属于「女性」的工作（单调的杂务）。
（转载自http://www.ＮＳＥＡＣ.com中国科教评价网）
铁汉的小组，呈现出一个和睦协调的社会，其成员形成一种二元对比的地位：有男有女、有白有黑、有年长有年少、有劳心也有劳力的。男性、白人、长者，和劳心者，代表这部影集里占崇高或优势地位的价值系统。这些价值观整合成一个融洽调和的社会；有趣的是，我们可以发现这个整合的状态，是如何以一种「自然真实的现象呈现出来，栩栩地具现了在我们社会意识型态中运作，一种「无需命名」（ex-nominating）的过程。（巴特，1973；pp.138～141）「无需命名」系指某些关系的结构，全然以一种自然律的状态表现出来，无需检视，也不用特意指明或命名。因此，剧中角色的行事安排，均属理所当然，从未有任何冲突扞格。它所表现的社会结构，如果和真实世界有任何背离之处，也只有靠观众自己的看法才能破解了。
"轮椅神探"每周播出的剧情都可说是异体同形、换汤不换药，其结构都如出一辙。个人的行动自由受到尊重是不言可喻，但永远不变的道德准则也是社会关系的基础。一个人即使行动不便，也能充分控制、说明，并适应他的环境；就这一点而言，
戏剧杜撰的铁汉角色，和报告真实事件的"十点新闻"里的牧师葛理翰，两者极为相似。铁汉个人的成功，其手下队伍（不自觉）的通力合作，可说是功不可没；可是在剧中所呈现出来的，却只是铁汉本人的延伸，而非他对环境配合所产生的结果。
每一集里唯一的变化，则是对此一迷思的象征作用，为配合铁汉破除难题而出现的不同人物。"轮椅神探"和其它警察片最大的不同，即在铁汉居高临下，超乎他所匡乱扶正的世界之上的自信姿态。他具有一种父性大家长的形象，经常不请自来的去管别人的闲事，干涉他人的生活。而这些人因为只在一集中惊鸿一瞥的出现，因此往往无力和他一较高低。因此，所有进入铁汉世界的人，第一，都得听命于他；第二，他们存在的目的，只是为了考验铁汉的一贯思想作风。至于他的思想作风内容到底为何，既无需解释，也不在该剧讨论的范围之内。
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