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2013-10-26 01:06
导读：四、语汇上的对比 "虎翼"走的虽然是警察片的老路子，可是它与"轮椅神探"这一类标榜自信传统的同型影片４笙嗑锻ィ黄浞创统的精神，不只是显露在暴力
四、语汇上的对比
"虎翼"走的虽然是警察片的老路子，可是它与"轮椅神探"这一类标榜自信传统的同型影片４笙嗑锻ィ黄浞创统的精神，不只是显露在暴力的表现上，也往往从其它方面流露出来。
在"轮椅神探"里面，家庭一直占很重要的地位，这可以从它内景多、对白多，以及动作镜头少之中看出来。铁汉本人的彬彬君子、儒雅有礼，以及他查案的风格，都需要这种场景配合。他查案的内容经常以家庭为主，更产生了一种他以父性身分，介入人们（幼稚的人们）的问题之中的印象。这些惹上烦恼麻烦的人，往往是年轻人或妇女，没法照顾自己的问题，而铁汉（代表观众则是他们的保护者。
但在"虎翼"里面，「家庭生活」的意义则截然不同：家是主妇单独接受警察造访的地方，双方应对之间往往充斥了性的暗示。而「家」对剧中小组的成员，更完全是个外来的东西--他们不是「介入别人的家庭，事实上他们根本就是「侵入」别人的家庭。此外，「家也往往成为歹徒犯案的场所，家的地位因此沦落，因为它不再是人们的避难所，反而成为攻击的目标。一九七六年九月中播出的一集，家庭生活不但遭到侵犯，竟然还变成一项负担：一位无辜的银行家，因为歹徒在他家里绑架他的妻子儿女，无奈的被迫进行一椿复杂的弊案。
此外，"虎翼"也避开了铁汉所采取的干预立场。他们不是扮演排难解纷的角色；相反地，他们制造冲突以使行动提高，而且步步为营，每一行动步骤都经过精心策划。他们并借助精密侦查科技之力，使歹徒的一举一动完全在他们的掌握之中。他们不但和歹徒斗法，也和命运环境较劲，因此在本片中，警察并不一定每次都会赢。这再次打破了"轮椅神探"一型影片所设立的另一传统：好人永远不败。
内容来自www.nseac.com "警网双雄"是同一时期大受欢迎的另一部影集，在戏剧模型上也和"轮椅神探"形成明显的对比。铁汉是个中年人，"警网双雄"里的史塔基和哈区年纪很轻；铁汉行动不便，他俩人则行动迅捷；铁汉用智，他们用力；铁汉单枪匹马，他俩搭档作业；铁汉属于市郊，他们属于都市。换句话说，他们代表的形象，和"轮椅神探"来自不同的文化经验。事实上，"警网双雄"所传递的讯息，最强烈的就是它根本就不是一部警察影集。两位男主角的
服装、汽车、行为举止，以及两人之间的交情，在在都和一般人对警察的印象不同。也许这正是有意回避近年来美国人--尤其是年轻一代--对警察的恶劣印象。相较之下，"轮椅神探"的警察味强烈许多，在一片打倒旧习性、偶像的社会压力之下，他坚守拥护着警察的传统形象。
但是，尽管两部影集间有如此多不同的符号，若把这些符号放在神话学的范畴之下研究，我们会发现两者之间其实有极大的相似之处。史塔基与哈区，和铁汉一样，都属于干预型的人物。他两人和他们所追缉的歹徒泾渭分明，是毫不相同的两种人。事实上，"警网双雄"里有一个很重要的配角人物，即是史、哈二人的线民，一位浑号狗熊的黑人。狗熊代表的是「黑道上的黑人，和史、哈二人的顶头上司，一位「白道上的黑人，正成对比。狗熊不论外貌举止，都是道道地地的黑人，因此可算是社会「离异次群的代表；但另一方面，他这个角色很有意思，极具娱乐效果，和史、哈之间也维持着不错的交情，是他们和黑道之间的沟通管道。史、哈二人和黑道（与社会离异的一群无法站在平等的地位上做直接的交涉，主要因为他们二人之所以「好，完全是和「坏歹徒对照之下才成立的。史塔基和哈区，像铁汉一样，和歹徒恶人的世界保持距离，却对其发挥影响，即将自己的一套组织系统，加诸在每周每集源源而来的资料上。这两部影集的人物形象虽然完全不同，它们所代表的Ｊ窃谝馐端枷肷先绯鲆徽薜氖澜纭
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