超文本文学形式美学初探(5)
2015-09-17 01:15
导读：??25.除开头和其中几页例外，其余每页另加挂四个超级链接，供读者自行选取前进方向。文中若干网页的设计非常突出，画面全黑或全白，定时连接的附加
??25.除开头和其中几页例外，其余每页另加挂四个超级链接，供读者自行选取前进方向。文中若干网页的设计非常突出，画面全黑或全白，定时连接的附加设定已拿掉，因此无法自动带领读者离开，而当读者正疑惑是否画面设计有误或传输出错，鼠标箭头光标在黑暗或白茫茫世界中胡乱摸索的当儿，箭头碰触到什么，突然变成按钮手指光标（一般预设），读者这时才明了背后藏乾坤，原来作者以全黑或全白的颜色设定超级链接，完全溶入画面，而造成视觉和理解上的冲击。同样的技巧后来又出现在黑洛（CurtisHarrell）的〈梦魇、游荡、父亲、歌〉（"NightmareWandersFatherSong"）。整首叙事诗全由黑暗画面做为串场媒介，读者必须在黑漆中摸索怪异图形的连结点。黑暗里摸索的阅读动作与梦魇的主题精神相契合，艺术效果相当强烈。
??26.定时连接的巧妙运用和上面举例的独特超级链接，为互动阅读的形式美学成就向前推进一小步，《漫游网际》于是成为超文本讨论的经典范例之一。
??五、以3D虚拟实境为阅读接口
??27.?新一代超文本作家狄勒缪斯（JayDillemuth）声称受不了单调表现形式的「传统」超文本作品，并强调：「我们确信超文本文学必须更能吸引读者的投入，才不至于被淘汰」（Jana1998）。基于这个信念，狄勒缪斯和伙伴创作了上第一部「3D虚拟实境」文学作品，叫《葫芦-X》（Holo-X）。作品除入嵌入互动的3D环境，还使用多种业已成熟的超文本功能。
??28.《葫芦-X》文本开头是一个3D房间，正面坐着女主角「荡女」（S.L.U.T.,SorceressofLanguageinUnchartedTerritories），大剌剌摆出各式挑情动作，读者可藉由碰触她的身体部位，而引发她的文字讲谈功能，当然也极尽挑逗之能事，另外还谈及药物、网络等议题。设计者相当用心，网页重新整理之后，荡女的对话内容会稍有变化。读者可进入房内游走，翻看荡女的日记或打开室内的机，或听几首荡女所属乐团的歌曲。
（科教论文网 lw.nseaC.Com编辑发布）
??29.《葫芦-X》的限制级演出，摆明挑战传统的「爱欲」阅读心态。交互式的虚拟环境设计，将读者带入新的情色感受领域，并刺激读者重新思考：「在3D虚拟情色空间里进行角色扮演的性幻想游戏时，虚拟环境担任什么角色？」。{6}《葫芦-X》的导读部分另提到制作群幻药心，尝试将这部作品变成第一枚「数字幻药」（digitaldrug）。制作群相信心理幻觉未必一定要藉药物刺激才能达到，数据也可做为药引，透过视觉输入大脑而得到同样效果。
??30.融合2D动静态图案的超文本创作已蔚为风气，再添入3D环境似乎也不足为怪。《葫芦-X》的3D阅读接口并非完美，但仍可当作范例。如《纽约时报》书评点出：「《葫芦-X》让我们对超文本的未来眼睛为之一亮。」（Mirapaul1998）
六、随机路径
??31.前面提到荡女的对话内容会因网页重新整理而起变化，这现象主要是由具随机组合、挑选作用的程控。《雅虎》或《蕃薯藤》之类的商业搜索引擎网页上，同一页的商业广告会因重新整理而自动更换，也是利用类似的随机程序。这个随机的表现形式在摩斯洛坡的九九年小说新作《里根图书馆》（ReaganLibrary），有更繁复而且出色的。《里根图书馆》的文字内容是道地的后拼贴，情节阙如，甚至连主题思想的综合整理也难以进行。它的后现代叙述不容易消化，超现实3D景观却值得驻足品味，还允许读者进行三百六十度的环视。风景内的某些物体嵌有超级链接，与3D景观相配合的文字叙事行间也安插一般常见的纯文字连结。乍看之下，这些连结设计并无多少创新之处，待读者进行来回换页或重新阅读，才发现每次来到同一页，文字内容并不尽然相同。奥妙之处源自于超级链接引发随机组合功能的程序。再进一步比较，不难发现这个随机成分的添入，已将后现代作品的固定文字拼贴提升为动态的随机组合拼贴。
（转载自中国科教评价网http://www.nseac.com）
??32.《里根图书馆》的随机组合原理大致如此：点选景物超级链接，进入下一幕景观，并引发程序随机组合部分叙事段落或段落中的部分文字；若点选纯文字超级链接，则会连结到任一经程序随机挑选的文页，同时又引发程序随机组合部分叙事文字。摩斯洛坡的程序能够自动创造上百个以上的随机组合和挑选可能，数量虽非无限，但以一般阅读能力估计，已不太可能在重读同一页时得到相同内容。因此以形式千变万化（multi-form）来形容亦不夸张。
