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计算机网络上数字传输的版权问题研究(4)

2017-09-04 05:49
发行是作品有形复制件的提供，相应地，出租是对作品的有形复制件
的一定期限的提供。而欧盟出租权指令第l条第2款的出租定义是对传
统的出租概念的扩展：“以直接或间接的经济或商业为目的，为一定
期限的使用而提供”，这祥，出租的对象既包括作品的有形复制件，
也包括通过数字传输而提供的无形的服务（或称作品的使用）。对此，
欧盟的成员国有不同看法。它们不赞成对传统的出租的概念进行扩展，
认为出租是传统的发行的一种形式：发行仅指对有形复制件的发行，
那么出租仅指有形复制件的出租。也就是说，它们并不认为数字传输
是出租的新形*24。对这种看法，笔者是赞同的。　　4．数字传输与公众传播　　与私人使用对称，公众传播（communicationtothepublic）
是指以适当的形式使一般的人（即不局限于内部群体的特定的个人）
能感知作品、表演、唱片和广播*25。根据这个定义，公众传播涵盖
的范围非常广，包括出版、发行、公共表演、广播、以有线的方式向
公众传播，或对广播内容进行接收后以直接的方式对公众进行传播在
内的许多种提供作品以供使用的方式。目前国内有学者倾向于把数字
传输划归公众传播的范畴，是类似于广播的行为*26。另有学者更进
一步认为，应在公众传播这个宽泛的概念内部设置播放权，以包括广
播，以及网络数字传输技术所实现的窄播和点播*27。对此，笔者是
赞同的。与公众传播范畴内其他的提供作品的行为相比，广播，窄播
和点播之间更具有相关性，都是把无形的信息流由一地向另一地发达，
发送的作品的种类都很多，除伯尔厄公约第1l条中的戏剧、戏剧音乐

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或音乐作品外，还包括文字作品，电影作品、录音录像作品，美术作
品，雕塑作品等。三种播放形式之间的区别在于：接受方是一般的公
众还是使用者个人，发送的技术是无线电波还是电缆，光纤等。　　二、数字传输对表演者的精神权利的影响　　伯尔尼公约的第6条之二规定了作者的精神权利，即不依赖于作
者的经济权利，乃至在经济权利转让之后，作者均有权声明自己是作
品的原作者，并有权反对任何对其作品的歪曲、篡改或其他改变，或
对其作品作有损于作者声誉的贬抑。精神权利是民法法系国家的版权
制度的重要组成部分。但是，根据民法法系国家的传统，享有精神权
利的主要是作者，表演者所享有的精神权利十分有限。多媒体技术使
录制在唱片上的表演能够被随心所欲地改变，而数字传输技术可使改
变过的表演在计算机网络上广泛传播。因此表演者担心其表演的完整
性将会受到损害，主张反对未经许可改变表演和保持表演完整性的权
利*28。1993年10月，在PhilCollins一案中，欧洲法院（theCourt
ofJustice）认为，作者和表演者有权反对任何对其作品的歪曲，篡
改或作其他有损于作者的声誉的修改*29，1996年12月的邻接权条约
草案第5条为表演者提供了与伯尔尼公约中与作者的精神权利基本一
致的精神权利。为适应数字技术环境，有人提议一种新的精神权利，
即注明权（moralrighttorefetrence），即任何以数字形式记录
某作品的文件都应当注明哪些人为该作品作出了创造性贡献，以及具
体有哪些创造性贡献的信息*30。但美国白皮书工作组则认为，在数
字技术环境中，应允许放弃保持作品完整的权利，或限制该权利的适
用，否则就会使数字技术环境中作品的商业化开发陷入困境*31。　　三、数字传输对利益平衡的影响　　全部版权法的内容被认为是平衡，即作品的版权人的利益与作品 （科教论文网 Lw.nsEAc.com编辑整理）
的使用人的需要之间保持平衡。从创新的角度说，对版权人保护不足
和保护过度都会阻碍创新，保护不足，则其创新热情将会随其创作收
入而减少；保护过度，市场上作品的价格会上扬，作品的散布会受到
阻碍，创新的成本也将会增加，因为创新本身离不开对前人和别人成