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计算机网络上数字传输的版权问题研究(7)

2017-09-04 05:49
作品，只要这种复制与作品的正常利用不相冲突，也不致不合理地损
害作者的合法利益。*14*18*20　见应明：《作品在计算机互联网络上向公众传播行为
的法律调整》，载《著作权》．1997年第1期第11页。*16*24　见SaraJohn，whatrightsdorecordcompanieshave
ontheInformationhighway?1996，2，EIPR，第78页、第76页。*17*19*22*29　见欧盟绿皮书（英文版〕第47页、第47页、第57、
58页、第66页。*18*21*26　见许超：《面对数字技术挑战的中国著作权法》，
《著作权》，1996年第3期，第19页至第20页。*23该指令的全称是“1992年11月19日关于出租权和出借权和知识产
权领域与版权有关的权利的指令”。*25见1980年世界如识产权组织对版权和相关权的术语解释。欧盟绿
皮书（英文版）第53-55页。*27见注*13，第11页，这里的点播与本文第一部分的点播含义相同，
是指“将其作品向公众提供，使公众中的成员在其个人选定的地点和
时间可获得这些作品”，见1996年12月的版权条约草案第8条，向公
众传播的权利。由该条可看出，数字传输提供作品属于向公众传播的
权利的范围。*28出版商，广播者等利益团体则对表演者团体的这种立场表示反对，
认为若保护表演者的精神权利，会阻碍新技术的发展。见欧盟绿皮书
（英文版）第65－67页。*30见注*121中的Kurtz，第126页。*32目前，在国际公约和欧盟指令中，表演者和唱片制作者享有合理
报酬权，如罗马公约第12条，邻接权条约草案第15条，欧盟出租权指
令第8条第2款。*33欧盟绿皮书认为，数字时代，将在许多情况下为版权人的权利管
理提供便利。因此，所要考虑的不再仅仅是一般化的报酬权，而是，
在可能的情况下，对版权人的权利进行单独管理，见欧盟绿皮书（英
文版）第75页，若按照上述观点，现在享有合理报酬权的表演者和唱

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片制作者将有可能享有许可权，每一位使用者在收看表演和收听唱片
时，都要事先征求版权人的授权。*34见SandyNorman，Theelectronicenvironment：the
librarian*s，viewl996，2，EIPR，第73页。*35见AllenDixon