试论“形似体”论略文(4)

　　下面，我们转入对“形似体”特点的一个补充说明。对此，崔融的观点是：“貌其形而得其似，可以妙求，难以粗测”，这种解释跟六朝刘勰和钟嵘的观点是一脉相承的。刘勰《文心雕龙·物色》中说：“窥情风景之上，钻貌草木之中；吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥；不加雕削，而曲写毫芥。故能瞻言而见貌，即字而知时也。”又说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋，俪采百字之偶，争价一字之奇，情必极貌以写物，辞必穷力以追新，此近世之所兢也。”钟嵘《诗品·中》“宋参军鲍照”中也说：“其源出于二张，善制形状之词。”

　　不难看出，在钟、刘二人看来，“形似体”的美学特点主要表现在以下方面：一，在描写对象上，主要是自然风景和自然草木，作者的情感正寓含于这种对物貌物形的极力描绘之中，而有别于直抒胸臆。二，在表现方法上，特别注意选词炼字，即指在创作中尽量选择最富有表现力的语词，最准确地表现外在景物的特点，所谓的“善制形状之词”，“巧言切状”，“俪采百字之偶，争价一字之奇”，关键在一个“巧”字上下功夫。三。在效果上，诗歌作品中所描绘的“第二景物”与客观的“第一景物”的高度一致和相似，讲求描写的极度真实和自然，所谓的“如印之印泥”，“不加雕削，而曲写毫芥”。

　　根据这样的一种艺术诉求，我们不妨检之于元嘉三大家的代表作品。

　　谢灵运《晚出西射堂》：“连障叠螭}嶝青翠杳深沉。晓霜枫叶丹。夕曛岚气阴。”这是作者“步出西城门，遥望城西岑”时所看到的景色。《游南亭》：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”“泽兰渐被茎，芙蓉始发池。”这是作者“久疼昏垫苦，旅馆眺郊歧”所远眺中的景色。还有“芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”(《石壁精舍还湖中》)；“初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)；“岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿条媚清涟”(《过始宁墅》)。

　　颜延之《应诏观北湖田收》：“阳陆团精气，阴谷曳寒烟。攒素既森蔼，积翠亦葱芊。”这是作者在北湖观望所得之景《车驾幸京口侍游蒜山作》：“春江壮风涛，兰野茂荑英。”这是作者游蒜山时所览之景。还有《北使洛》：“阴风振凉野，飞云瞀穷天。”《还至梁城作》：“木石扃幽闼，黍苗延高坟。”《始安郡还都与张湘洲登巴陵城楼作》：“清雾霁岳阳，曾晖薄兰澳。”

　　鲍照《行至城东桥》：“蔓草延高隅，修杨夹广滓。”《还都道中作》：“滕沙郁黄雾，翻浪扬白鸥。”《苦热行》：“汤泉发云潭，焦烟起石圻。”《渐月城西门解中》：“娥眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗。”

　　这些就是“形似体”的经典实例，它们就像一幅幅高度逼真的写实山水画、风景画，作者用的是精雕细刻的工笔，而不是白描，它给观赏者带来的除了逼真，还有清新自然的艺术效果。就真实性而言，它特别注重的是景物外形的高度一致，刘勰所谓的“如印之印泥”的效果，范温所谓的“如镜取形，灯取影”的效果。就自然清新的特点来说，一方面在于它侧重于摄取自然界中花草树木、清风明月、山水白云作为描绘的主要对象；另一方面，在创作原则上，遵循的是“直寻”方法，从而收到不加雕削而同乎天然的效果。这就是叶少蕴所说的“形似之微妙者”：“古人论诗多矣，吾独爱汤惠休称谢灵运如初日芙蕖，沈约称王筠为弹丸脱手，两语最当人意。初日芙蕖，非所能为，而精彩华丽之意，自然见于造化之外，然灵运诸诗，可以当此者无几。弹丸脱手，虽是输写便利，动无违碍，然其精圆快速，发之在手。筠亦未能尽也。然作诗审到此地，岂复有余事。韩退之赠张籍云：‘君诗多态度，霭霭空春云。’司空图记戴叔伦语云：‘诗人之辞，如蓝田13暖。良玉生烟。’亦是形似之微妙者，但学者不能味其言耳”(《石林诗话》)

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