许浑诗歌“气”的艺术表现(4)
2017-08-11 01:34
导读：四、 辞句的工整精切之“气” 许浑的对偶,最为人称道。“开成以降,则有杜牧之豪纵,温飞卿之绮靡,许用晦之对偶”(《唐诗品汇·总叙》),“许浑、李商隐
四、 辞句的工整精切之“气”
许浑的对偶,最为人称道。“开成以降,则有杜牧之豪纵,温飞卿之绮靡,许用晦之对偶”(《唐诗品汇·总叙》),“许浑、李商隐对偶精密”(《唐诗品汇·五律叙目》),许浑的对偶与杜牧、温庭筠、李商隐一并被称为晚唐文学的优秀作品。精切工稳的对偶,使许诗整齐匀称、语音和谐、意义隽永,读之上口,诵之易记,气势浑成。
许浑诗歌的对偶极为严格,力求词类的严格对称,工切整练且隐然含情。如:“碧云千里暮愁合,白雪一声春思长”(《和友人送僧归桂州灵岩寺》),上联对句“碧云”对“白雪”,都是自然气候类,而“碧”与“白”为颜色对;“千里”对“一声”,为数量对;“暮愁”对“春思”,“暮”与“春”皆时令,“愁”与“思”皆人情;“合”对“长”,皆形容词,整联无一字不对,整练工切,两对句有声有色,表达了依依惜别之情。再如:“山路有云收猎网,水亭无月挂渔竿”(《村舍二首》),“山”对“水”,“径”对“门”,“云”对“月”,“猎网”对“渔竿”,皆为名词对;“晚”对“凉”,为形容词对;“收”对“挂”,动词对,这不仅工整匀称,而且刻画景物异常生动,俨然是一副淡远闲适的村居远趣图,读之韵味绵长。这样的对句还有许多,如“龙归晓洞云犹湿,麝过春山草自香”(《题崔处士山居》),“风随玉辇笙歌迥,云卷珠帘剑佩高”(《骊山》)等都是。史事、人名、宫室、地名、饮食、方位、文事、干支、山水、花木等,无不在许诗中成对,实字、虚字、联绵字、叠字、双声、叠韵也无不成对。如地名对:“晓月下黔峡,秋风归敬亭”(《送僧归敬亭山寺》)、“山昏函谷雨,木落洞庭波”(《送前缑氏韦明府南游》);史事对:“汉业未兴王霸在,秦军才散鲁连归”(《题卫将军庙》);山水对:“水声东去市朝变,山势北来宫殿高”(《咸阳西门城楼晚眺》);天文对:“星河半落岩前寺,云雾初开岭上关”(《旱发天台中岩市度关岭次天姥岑》);数量对:“一声溪鸟暗云散,万片野花流水香”(《沧浪峡》);色彩对:“雨中耕白水,云外斸青山”(《王居士》);花木对:“芰荷风起客堂静,松桂月高僧月深”(《寓居开元精舍酬薛秀才见贻》)。[9]许诗的对偶,分为正对、反对、当句对、流水对、借对等,形式多样。正对如:“雨中耕白水,云外所青山”(《王居士》)、“两岩花落夜风急、一径荒草春雨多”(《郑秀才东归凭达家书》)。反对如“绿桑非苑树,青草是宫莎”(《广陵道中》)、“山路有云收猎网,水亭无月挂渔竿”(《村舍二首》)等。当句对如“红虾青鲫紫芹脆”(《沧浪峡》)、“暖溪寒井碧岩前”(《和洛河南杨少尹奉陪薛司空石笋诗》。流水对如“暂移罗绮见山色,才驻管弦闻水声”(《将当姑熟南楼饯送前李明府》)、“何人更结王生袜,此客虚弹贡氏冠”(《灞上逢元处士东归》)。除了正反对外,还巧用借对(主要是颜色的借对),有词义借对,也有谐音借对。词义的借对,如“乌龙山”对“白雁潭”,“黄公庙”对“白帝祠”,“黄鹤岭”对“碧鸡山”(颜色并非真实色彩);谐音的借对,如:“素手怨瑶瑟,清心悲玉壶”(《寓怀》),其中的“清”为颜色“青”的谐音,从而与“素”(素,白色也)形成颜色上的对仗;“青嶂远分从地断,洪流高泻自天来”(《晚登龙门骆楼》)、“青山尽日寻黄绢,沧海经年梦绛纱”(《甘露寺感事贻同志》)、“皇纲一日开冤气,青史千年重壮心”(《送武全通处士归章洪山》)等,其中的“洪”为“红”、“沧”为“苍”、“皇”为“黄”的借对,这种颜色的谐音借对在许诗中多达20几处。许浑“工切”、“工而能化”的对偶运用,使诗歌音节整齐匀称,节律感强,感情一贯而下,读之一气浑成,诵之和顺爽口,大大增强了诗歌的艺术表现力度,并非方回据说:才得一句,便拏捉一句为联,无自然真味(《瀛奎律髓》第520页)。“句工气浑”(谢榛《四溟诗话》卷四),许浑“对皆工切,语皆衬贴”的对偶运用,同样增添了诗歌无尽的气韵含量。
许浑诗歌的对偶还有一个鲜明的特点,即常采用数字与数字的对仗,其中“一”与“千”、“一”与“万”、“千”与“万”用得最多,共有44处。如:
