中国山水画的意义和功能(9)
2013-05-29 01:14
导读：(31)郭熙的这段话，见卜寿珊、石孝严编《中国早期绘画文献》第160页。董其昌的话，见《画旨》。 (32)卜寿珊、石孝严编《中国早期绘画文献》，第236页。
(31)郭熙的这段话，见卜寿珊、石孝严编《中国早期绘画文献》第160页。董其昌的话，见《画旨》。
(32)卜寿珊、石孝严编《中国早期绘画文献》，第236页。关于对轴的具体情况，见高罗佩(R. H. van Gulik)著《中国绘画艺术鉴赏》(罗马，1958年)，第20页，图5。
(33)索珀《郭若虚的绘画经验》，第95页。
(34)迈克尔·巴克森德尔《意图的模式：论图画的
历史说明》(纽黑文，1985年)，第42-50页。
(35)见本书第3章注释15。
(36)见班宗华(Richard Barnhart)《明代绘画中的“狂怪邪学》，卜寿珊、孟克文编辑《中国艺术理论》(普林斯顿，1983年)，第365-396页；这一段在第389页。另请注意，同页下面詹景凤记有南京一幢寺庙里吴伟的四幅大壁画。
(37)我在《艺术家和赞助人之间相互作用的几种类型》(见本书第1章，注5)中有译文并作了讨论。
高居翰(Jame Cahill，1926-)，美国加利福尼亚大学艺术史系荣誉教授，北京故宫博物院古书画研究中心客座研究员。
