90年代小说的热点与走势的个案分析之二：私人化(3)
2014-09-09 01:23
导读：布置完了的浴缸，简直是另一个世界。白中泛青的光线射在安静简约的不大的浴室空间中，什么时候走进去，比如是阳 光高照、沸腾喧哗的中午，都会使
布置完了的浴缸，简直是另一个世界。白中泛青的光线射在安静简约的不大的浴室空间中，什么时候走进去，比如是阳
光高照、沸腾喧哗的中午，都会使我觉得已经到了万物寂静的夜晚，所有的人都已安睡，世界已经安息了，我感到格外安全。 ......
无论什么时候，只要我向浴室里面望上一眼，立刻就会觉得自己刚刚完成一次遥远的旅程，喘息未定，身心倦怠，急需钻进暖流低徊的浴缸中，光裸的肢体鳗鱼一样静卧在沙沙的水流里，感受着仅存的摩挲的温暖。
浴缸里的精致非常富于格式、秩序和安全，而外边的风景已经潦草得没了章法、 这个世界，让我弄不清里边和外边哪一个才是梦。
显然，这一放置在结尾的意象具有明显的象征意义，它象征主人公对于外界的拒绝，对于她来说，幽闭的浴缸意味着安全、秩序、洁白无暇，而外面的世界是嘈杂、混乱、肮脏污浊的，尤其是，它是危险的。沉浸在浴缸里的"我"充分感受到一种怜香惜玉的快感，它不需要别人分享，也拒绝别人分享。
女主人公的自恋情结还集中体现在"镜子"这个意象上，这个意象经常与浴缸或浴室一起出现，比如：
我常常感到脱离了正常意识，感到身边遍布着敌人，我自己也成为我之外的另一个人，甚至是一个无性别者，正像美国的那个叫做《镜子》的
电影中我们所看到的人
一样，那个人独自伫立在浴室内的镜子前，热气在镜子的光面上抹了一层水雾，窗子紧紧关闭着，但室外的风依然徐徐不断吹送进来，舞荡着浴缸前的帘子，那帘子正好
遮挡在镜子前那个人的私处。那人充满自恋地把自己关闭在浴室内，因为那人曾把内心和肉体裸露在肮脏的外面太久。
（科教作文网 zw.nseac.com整理） 在这段描写中我们不难解读出其中的自恋与幽闭倾向（这两者总是结合在一起）。对于外界（尤其是男人）的排斥与对于自己，包括自己的性别的欣赏相互依存并强化。
"洞穴"意象的指意功能与浴缸相似，甚至可以说，洞穴就是浴缸的"深化"（小说第一部分所呈示的那个墨迹形状极象洞穴，也极象子宫）。我以为，两者都是暗喻逃离与幽闭的主题，同时富有性的暗示。小说多次写到倪拗拗对于神秘的洞穴、甬道等的感受，比如逃离T老师时经过的那道从后院的
办公室到前院的大门的长长的、两边是耸立的高墙的甬道。在经过的时候，"我"感到"一种恐惧而神秘的快意油然而生"。小说第五部分的引言中把禾寡妇比作"是一座迷宫，一个洞穴的形状"，第六部分的引言又出现了"洞穴"："时间是一个画家，我是一张拓片图画，是山峦的形状，是岩洞的形状。"。而小说对于半坡村"中"阴阳洞"的描写就更细致、更有象征性。洞穴与子宫的联系也是值得注意的。小说中在写到洞穴的时候一般都要联系到子宫，这不但体现着一种女性的意识，同时是主人公回归子宫的隐秘愿望的传达，子宫是与外界最隔绝的、也是最安全的地方（与此相关，倪拗拗偏爱黑夜或偏深的颜色）。
从陈染自己的创作谈中完全可以证实她对幽闭、孤寂、阴暗的私人空间的偏爱，对孤独的坚守与对开放的公众空间的拒绝、对群体的排斥，她说："远离公众团体以后的势单力孤，使个人的内心增长力量。"陈染承认她偏爱无家可归与离家漂泊的感觉，虽然她也曾为此感到孤独，但是她坚守这种孤独，在她看来，"孤独，其实是一种需要不断成长的能力，在通常的人群里，人们总是忙着聚拢成群，以便寻求对话者的慰藉，企图从别人身上照见自己，人们正在一天天地丧失孤独的能力。.....我已不再为自己身处少数人这一尴尬的地位而自卑，不再为得不到多数人的呼应而感到寂寞"（1）
（科教论文网 lw.NsEac.com编辑整理） 三、代言式写作与普遍的知识分子
，对于私人化写作的评价可谓众说纷纭。有人抨击它放弃了与的使命，沉浸在私人经验中不可自拔；也有人认为，在多元化的，应当允许多元化的写作方式，而且，私人经验本身也有其被表现、被书写的权利。我以为，私人化写作的评价应当从它与原先的群体化、社会化写作或代言式的比较中去加以把握。
