艺术形象的社会构造：以20世纪二三十年代上海女(8)
2014-11-12 01:38
导读：现在的经济制度，你们都明白，是两性极不平等的。……唯一没有男子竞争的职业，就是婚姻。在婚姻内，女子处处占了便宜。这是现行的经济制度。出嫁
现在的经济制度，你们都明白，是两性极不平等的。……唯一没有男子竞争的职业，就是婚姻。在婚姻内，女子处处占了便宜。这是现行的经济制度。出嫁是女子最好、最相宜、最称心的职业。[26]
这样，新女性的命运仍然为男性所支配，尽管支配者不再是迷恋“三寸金莲”或“乌丝三丈”的旧男性，而是赞美“六寸玉笋”或“发皱如云”的新男性。新的男性社会对女性的角色规定，使得女性不得不接受社会为其设定的价值标准，心甘情愿地把自身塑造成合乎角色规定的女性形象。于是，新的男性社会创造了美丽的女人，女性对其身体的每一部分，如五官、手臂、胸部、腰部、臀部、大腿甚至指甲、趾甲，都必须不遗余力地加以美化，以成为符合男性审美标准的“美人”，从而在赢得男性青睐的过程中跻升自身的社会地位。表面看来，女性拥有了自主的地位，她们有自由把自己修饰得楚楚动人。然而，作为消费客体，女性对自身的塑造仍是为了在男性世界享有一定的地位。据曙山的《论美人》一文所载，由国际贸易局所统计的香水脂粉进口的价值，仅1933年一年内，竟达1，398，664元。[27]女性求美之心切，“美人”形象成本之高，由此可见一斑。而动员女性美化身体形象的话语，在民国报刊中简直俯拾皆是。1928年《申报》上的双妹化妆品的广告词堪称典型：
天下本无十全十美之人，皆由于装饰得法……故姿色平庸者，只须将双妹老牌化妆品常常敷用，则皮肤娇嫩，容光焕发，虽仅有三分姿容，俨若十分美人。[28]
20世纪二三十年代，为满足男性欲望而繁荣发展起来的上海文化产业，在本质上反映了新型的男性统治关系，女性在视觉呈现中是被动的，形象变化被控制在父权秩序变化中。只有在出版发达的时代，反映男性欲望的出版物才成为文化消费的一部分。其中，《时代画报》、《万象》、《时代
电影》、《良友画报》、《唯美》、《上海漫画》、《时代漫画》等许多上海杂志中，出现了大量女性身体形象。
中国大学排名 这里，姑且以《时代漫画》上的漫画作品为例，进行说明。《时代漫画》创刊1934年1月，上海时代图书公司出版兼发行，鲁少飞主编，张光宇为发行人。1937年6月出版第39期后停刊。20世纪30年代是我国漫画
期刊出版的高峰时期，全国各地漫画期刊层出不穷，其中《时代漫画》在出版时间和社会影响上名列前茅。该刊丰富，栏目众多，作者队伍中名家如云，例如鲁少飞、张光宇、华君武、丁聪、叶浅予、张仃、汪子美、黄苗子、陶谋基、张乐平、梁白波。
在《时代漫画》中，女性身体作为男性欲望的形象投射，在男性话语和目光的构造下，生产出一系列丰乳、肥臀、蜂腰的性感女性裸体的摩登样式，她们矫揉造作的身体为男人的欲望所吞噬。在某种一定程度上，性感女性裸体的摩登样式暗示了男性权力与男性自我的扩张。也就是说，在男性支配女性、女性取悦男性的符号系统中，男性的权力以自我迷恋的方式对女性进行奴役，而女性则俨然应该崇拜和服从男性的权力；女性存在的意义，只是为挑动男人的情欲而存在的被动性主体，女性只作为男性欲望的投射而被男性所消费。通过张扬男性权力并贬低女性身体，性感女性裸体的摩登样式构建了情欲领域的意识形态，强化了男性的绝对统治和女性的屈从地位。这种虚构的欲望世界不断地生产男性话语，使女性成为男性欲望的服从者，甚至沦为性的象征物。
例如郭建英所作的插图《黑、红，残忍性与女性》（1934），[29]绘有三个坦胸露乳、身姿婀娜的青年女子。配文为：“娇萨芬培克（Josephine Baker）（现译为约瑟芬
