由“文”入“质”——1925～39年中国诗歌运动观(12)
2014-11-05 01:38
导读：考察历史，诗歌发展历程中也是由"文"入"质"，最终达到文质并茂的的。律诗的"文"至沈约而有大成，再至沈宋手里而成型，但空有其形，于是有了杜甫接过
考察历史，诗歌发展历程中也是由"文"入"质"，最终达到文质并茂的的。律诗的"文"至沈约而有大成，再至沈宋手里而成型，但空有其形，于是有了杜甫接过这一个"文"的模型，覆它以"质"，文质互生，乃有"大体外腓，真体内充"（司空图）的诗篇传世。我们不能不问：是否在这个时代里，该听到那些文质相长的伟大诗篇了？至少，1、2篇？我以为已经有了。在海子的部分诗歌里，已经听到了这样的声音：
今夜美丽的月光 你看多好！/ 照着月光 / 饮水和盐的马 / 和声音 / / 今夜美丽的月光 你看多美丽 / 羊群中，生命和死亡宁静的声音 / 我在倾听！/ / 这是一只大地和水的歌谣，月光！/ 不要说 你是灯中灯，月光！/ 不要说心中有一个地方 / 那是我一直不敢梦见的地方 / 不要问 桃子对桃花的珍藏 / 不要问 打麦大地 处女 桂花和村镇 / 今夜美丽的月光 你看多好！/ / 不要说死亡的烛光何须倾倒 / 生命依然生长在忧愁的河上 / 月光照着月光 月光普照 / 今夜美丽的月光合在一起流淌（《月光》）
在这首诗里，"ang"、"ing"、"ao"三个韵交换响起，并非刻意为之，却自然流响，仿佛在月光下听一曲丁冬做响的生命歌谣；并且！它的内蕴浑厚悠长，实非浅薄做作的纸一样薄的诗作可比。可惜的是，在海子的诗歌里，这样的诗篇并不多。
在这方面最令人瞩目的，乃是多多，确切地说，是近期的多多。1998年第6期《天涯》上刊登了他的诗歌，立即轰动了诗坛。读多多的作品，不能不惊叹其内蕴的浑厚坚实，其音乐语言的苍劲有力：
走在额头飘雪的夜里而依旧是 / 从一张白纸上走过而依旧是 / 走进那看不见的田野而依旧是 / / 走在词间，麦田间，走在 / 减价的皮鞋间，走到词 / 望到家乡的时刻，而依旧是 / / 站在麦田间整理西装，而依旧是 / 屈下黄金盾牌铸造的膝盖，而依旧是 / 这世上最响亮的，最响亮的 / / 依旧是，依旧是大地 / / 一道秋光从割草人腿间穿过时，它是 / 一片金黄的玉米地里有一阵狂笑声，是它 / 一片鞭炮声透出鲜红的辣椒地，它依旧是 / / 任何排列也不能再现它的金黄 / 它的秩序是秋日田野的一阵奋力生长 / 它有无处不在的说服力，它依旧是 / /… …（《依旧是》）
（转载自http://zw.NSEAC.com科教作文网）
他们在天空深处喝啤酒时，我们才接吻 / 他们歌唱时，我们熄灯 / 我们入睡时，他们用镀银的脚指甲 / 走进我们的梦，我们等待梦醒时 / 他们早已组成了河流 / / 在没有睡眠的时间里 / 他们刮脸，我们就听到提琴声 / 他们划桨，地球就停转 / 他们不划，他们不划 / / 我们就没有醒来的可能 // 在没有睡眠的时间里 /他们向我们招手，我们向孩子们招手 / 孩子们向孩子们招手时 / 星星从一所遥远的旅馆中醒来了 / 一切会痛苦的都醒来了 / / ……（《居民》）
抄录一段黄灿然对多多诗歌的语言和音乐效果的评论：
如"在马眼中溅起了波涛"，马眼深而暗，仿佛一个大海；马眼周围的睫毛，一眨，便溅起了波涛。这溅、波、涛，尤其是"溅"字那三点水，既突出"溅"这个动作，也摸拟了马的睫毛，便是汉语独有的。它翻译成仍然会是好句子，但是它那个象形的形象，是译不出来的。
……但是最神奇也最具悖论意味的是《居民》一诗第一、二节中的音乐："在没有睡眠的时间里 / 他们刮脸，我们就听到提琴声 / 他们划桨，地球就停转 / 他们不划，他们不划 / / 我们就没有醒来的可能。"这首诗的中心意象是河流，诗的音乐就是在河流上划船的节奏。当诗人说"他们划桨，地球就停转"时，那节奏就使我们看见（是看见）那桨划了一下，又停了一下；接着"他们不划，他们不划"，事实上我们从这个节奏看见的却是他们用力连划了两下。在用力连划了两下之后，划桨者把桨停下，让船自己行驶，而"我们就没有醒来的可能"的空行及其带来的节奏刚好就是那只船自己在行驶。真神哪！[54]
这于是使我们怀有希望：也许在下一个千年里会产生一批全新的诗歌，完全超乎我们以前的诗歌之上，是"文"和"质"最完美的结合体？不管怎么说，多多使我们看到了希望。也许他将最后结束了一个诗歌重"质"的时代，又带领我们进入一个全新的文质相生的时代。在那里。我们将见到更伟大的诗歌。我们有理由这样希望。
